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2019-08-13

发布时间-|:2019-08-13 22:17:10

-|本画成于嘉靖甲午(1534年),是年文徵明64岁,其时正是寿至九旬的他作品脱离描摹宋元古人的巢窠,个人风格日臻成熟的重要阶段。-|兼工花卉、鸟兽,擅用重墨浅色,别有风韵。-|-字子畏、伯虎,号六如居士、桃花庵主,自称江南第一风流才子。-|-山坡、原野与虬曲的苍松构成画面的主体。-|-背景的处理极为简括,疏疏落落,给人以空旷萧瑟、冷漠寂寥的感受。-|-山峦的设色是大面积的平涂,用笔不多,但秀润独存。-|-画面意境清旷,静中见动。-|-山坡、原野与虬曲的苍松构成画面的主体。|-他绘山水,效法米友仁、高克恭,水墨淋漓,颇得氤氲之气。|-嘉靖甲午四月望,徵明画并题。|-

-||-尤其难得的是他的绘画技艺全面,功力浑厚,在师法前人的基础上勇于创新,其画继承发扬了宋、元讲求士气逸格、缜密秀雅的文人画传统风格,追求摹古之风,同时师法自然,布局疏朗明媚,景物深窅疏淡,笔墨苍润清逸,于萧简疏丽中追寻清旷雅致、静谧幽深的自然意趣,寄寓了作者窥透世事红尘、寄情山水的幽雅情怀,令人观之眼界肃清,清心寡欲,在向往之余,生起无限联想。-||-而画悬泉百丈直泻冲下,涧水轻柔,云光山色极为精采。-||-仇英(约1494年-1552年)字实父,号十洲,中国明代画家,原籍江苏太仓,后移居苏州。-||-山脚有一小桥跨泉连接山路,桥上两人,老者仰首侧耳,似听泉流松声,一童携琴随后。-||-

-||-他的泼墨之功,往往见于画烟云之中。-||-

-||-文征明(1470~1559),江苏长洲人,初名壁,字征明,后以字行,更字征仲,号停云生、衡山。-|-以细劲的中锋勾勒,转折顿挫,不乏法度。-|-戴进(公元1388—1462),字文进,号静庵,又号玉泉山人,浙江杭州人。-|-此图为沈周工笔青绿设色巨制。-|-此画所绘:苍松独立、粗壮茂盛,巨岩相伴、风生动静,溪水环绕、清澈见底,临水平坡上,有二高士席地而坐,谈书论画,还有二童在树下,一个汲水、一个煮茶;正是:“论画以形似,见与儿童邻。-|-

-|曾尝游文征明门下,文征明曾笑着对他说:“吾道复举业师耳,渠书、画自有门径,非吾徒也。|-

-||-唐寅(1470一1523),明代画家,文学家。-||-山下平湖一湾,清澈见底。-||-”画幅上没有画家的款印,是依据这个题识,而定为戴进的作品。-||-明·宋旭(1525-1606)字初旸,号石门、石门山人,崇德(今属浙江桐乡市)人,因家住石门(崇德在清代前称石门,即现崇福镇)遂以为号。-||-

-||-著有《石田集》、《客座新闻》等,父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里;是明中叶画坛上四大艺术家(另三人为文徵明、唐寅、仇英)之一,人称江南“吴门画派”的班首,在画史上影响深远。-||-

-||-《灵谷春云图》全卷绘画层峦叠嶂,千岩竞秀,苍松屹立,山间白云,清泉飞瀑,草庐柴扉。-|-”,后为文征明弟子。-|-画面左边,山体浑圆,右侧的苍松和坡石平衡了画面。-|-工笔用铁线描和兰叶描,写意从马远变化而来,笔墨简括。-|-用色浓妍而又沉稳,特别是山间白云以淡彩晕染,点线交织的树木在云中隐约可见,更显葱郁华滋,山色空漾,为明代早期极成功的青绿山水画作品。-|-

-|构图疏朗开阔,墨色苍润简括,色泽典雅富丽。|-

-||-他作品风格的发展大体分为两个阶段,早期以“细笔”画为主,晚期呈现出粗笔放逸的风格,《庐山高》可以说是两种风格兼具的代表。-||-这一密一疏的对比,使画面更加引人入胜。-||-更值得一提的是,这件作品上钤乾隆皇帝御印“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”五方,可知其为深谙书画之道的乾隆皇帝欣赏宝藏,后仍为道光时期皇族定郡王载铨所藏,“行有恒堂审定真迹”、“曾存定府行有恒堂”、“载铨私印”等几方鉴藏印即是明证。-||-陈淳少年作画以元人为法,深受水墨写意的影响。-||-

-||-若人富天巧,春色入毫楮。-||-

-||-常作上林图,人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容,皆忆写古贤名笔,斟酌而成,可渭绘事之绝境,艺林之胜事。-|-笔墨则于干枯中见秀润,在熟练中见生涩,有很强的抒情意味。-|-在他的作品中,偶尔也看得到不同于平日本色,掺合融会了元代文人水墨画风的情趣。-|-戴进(公元1388—1462),字文进,号静庵,又号玉泉山人,浙江杭州人。-|-他功力精湛;仇英的山水画师法赵伯驹、刘松年,发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统,综合融会前代各家之长,即保持工整精艳的古典传统,又融入了文雅清新的趣味,形成工而不板、研而不甜的新典范,还有一种水墨画,从李唐风格变化而来,有时作界画楼阁,尤为细密。-|-

-|诗画本一律,天工与清新。|-

-||-自幼饱学,对于经学、古文、词章、书法,诗、画,都有相当造诣。-||-此画以淡墨晕染,浓墨强调,浓淡枯湿,恰到好处,形成了生动的墨韵,令人感到色泽丰富无穷。-||-在他的作品中,偶尔也看得到不同于平日本色,掺合融会了元代文人水墨画风的情趣。-||-山的结体,错落盘桓,层次清晰,境致优美,而且真实感很强,有北宋全景山水的韵致。-||-

-||-本品纵130厘米,宽31.5厘米,纸本。-||-

-||-27-1《鬯稍夺锻》明董其昌(1555-1636)此图所绘:薄雾如纱、高山深壑,亭空屋睡、人踪渺渺,绝壁突兀、古松鹤立,溪水欹树、音如笙簧;董其昌山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等,以书入画,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;在笔墨、造型、意境等方面建立了独特的“山水画符号”;这种符号给人平和天真的感觉,细细品味,则意趣悠远。-|-双翎决将起,众叶纷自举。-|-这边主人伸手迎让来客,而来者却被瀑声吸引,皆回首观瀑,似一时忘记谦让回礼。-|-徵明题,静菴笔。-|-远山与近石,都以「似点非点」长短不齐的线条积叠而成,再加上轮廓线来勾勒形状,并略染墨和汁绿,山石以的短线完成,与前二图所惯用的斧劈皴大有不同。-|-

-|其花鸟画,长于水墨写意,洒脱随意,格调秀逸。|-

-||-擅长画人物、山水、花鸟、楼阁等题材,画法苍秀,构思巧妙,笔墨俊雅。-||-布局上,呈现实与虚、动与静、繁与简之协调对比,极是活泼有趣。-||-尺幅142.5x72.4公分。-||-人物画多为仕女及历史故事,师承唐代传统,线条清细,色彩艳丽清雅,体态优美,造型准确;亦工写意人物,笔简意赅,饶有意趣。-||-

-||-其画及画论对明末清初画坛影响甚大。-||-

-||-宋旭传世的山水画作,现多分藏于北京、上海、武汉、南京、山东、沈阳、重庆等地的博物馆。-|-在大幅则多以粗放的笔墨绘近景数株大树,后衬远景以一座高峰开合而成,画面结景比较空疏。-|-这边主人伸手迎让来客,而来者却被瀑声吸引,皆回首观瀑,似一时忘记谦让回礼。-|-布局上,呈现实与虚、动与静、繁与简之协调对比,极是活泼有趣。-|-笔墨则于干枯中见秀润,在熟练中见生涩,有很强的抒情意味。-|-

-|山石硬朗,棱角分明,显然是李、郭的画法,但不师郭熙的卷云皴,也不施马、夏的斧劈皴,而是一种带有唐寅个人风格的线皴,较之许道宁的直线皴更为随意、疏松。|-

-||-此幅画于成化丁亥(1467),取法为宋、元文人画传统,故精力专注,特为杰出。-||-擅长画人物、山水、花鸟、楼阁等题材,画法苍秀,构思巧妙,笔墨俊雅。-||-勾笔较浓,而皴笔较淡,以浓点分出石的构成和层次,墨色通透而儒雅。-||-背景的石壁跟两树紧贴着,几乎都没有留白的地方,最高处飞泄出一道瀑布,使繁复的画面顿时清爽起来,相当高明。-||-

-||-早年为制作金银首饰工匠,后工书画,以卖画为生。-||-

-||-这又是他区别于沈周、文徵明之处。-|-这幅长松五鹿图,就是其中的一件。-|-画师承效法元·黄公望,并参立吴派(山水画分浙、吴、皖三派),用笔与王孟津相近,具有骨格苍劲、点染清逸的特点,颇有声望。-|-画中山石林木笔法全仿王蒙,益以本身功力,更觉浑朴雄健。-|-23《松石萱花图》明陈淳(1438-1544)纵153.2厘米横67.5厘米南京博物院藏。-|-

-|陈淳(1438-1544),字道复,以字行,别号复甫,号白阳山人,长洲(今江苏苏州)人。|-